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[ Music & Mind ] 노래하는 힘과 받쳐주는 힘 [ 비르투오소 협주곡과 교향악적 협주곡의 대비 ]
◆ 말러를 잊게 만든 두 협주곡 — 예술의전당에서 들은 대비의 밤 9월 3일 예술의전당 콘서트홀에서 열린 밀레니엄심포니 오케스트라의 '말러·라흐마니노프·차이콥스키' 공연의 진짜 주인공은 정작 타이틀롤을 차지한 말러가 아니었습니다. 많은 관객이 말러 교향곡 1번 '타이탄'을 기대하며 자리를 잡았겠지만, 이 밤을 기억하게 만든 것은 1부에서 나란히 연주된 두 협주곡, 차이콥스키 바이올린 협주곡과 라흐마니노프 피아노 협주곡 2번의 선명한 대비였습니다. 두 협주곡은 모두 러시아 낭만주의를 대표하는 인기 협주곡이지만, 같은 무대에 나란히 놓이자 오히려 서로 다른 협주곡의 문법이 선명하게 드러났습니다. 차이콥스키 바이올린 협주곡은 독주자 한 사람의 기량과 카리스마가 음악의 중심을 장악했고, 라흐마니노프 피아노 협주곡 2번은 독주자와 오케스트라가 주도권을 주고받으며 하나의 앙상블 구조를 만들었습니다. 다시말해 전자는 비르투오소의 협주곡이었고, 후자는 교향악적 협주곡의 전형이었습니다. ◆비르투오소적 협주곡 vs 교향악적 협주곡 비르투오소적 협주곡과 교향악적 협주곡의 두 경향은 차이콥스키의 「바이올린 협주곡」과 라흐마니노프의 「피아노 협주곡 제2번」에서 선명한 대비를 이룹니
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< 기사 요약 > [ Music & Mind ] 노래하는 힘과 받쳐주는 힘 [ 비르투오소 협주곡과 교향악적 협주곡의 대비 ]
1. 공연 개요 9월 3일 예술의전당 콘서트홀에서 열린 밀레니엄심포니 오케스트라의 ‘말러·라흐마니노프·차이콥스키’ 공연은 말러 교향곡 1번을 전면에 내세웠지만, 실제로 가장 강한 인상을 남긴 것은 1부에서 연이어 연주된 차이콥스키 바이올린 협주곡과 라흐마니노프 피아노 협주곡 2번이었습니다. 두 작품은 모두 러시아 낭만주의를 대표하는 협주곡이지만, 독주자와 오케스트라의 관계를 설정하는 방식에서 뚜렷한 차이를 보였습니다. 차이콥스키에서는 독주자의 기량과 카리스마가 음악의 중심을 강하게 차지했고, 라흐마니노프에서는 독주자와 오케스트라가 역할을 교환하며 하나의 거대한 앙상블을 만들어갔습니다. 2. 비르투오소적 협주곡과 교향악적 협주곡의 대비 차이콥스키 바이올린 협주곡은 독주 바이올린의 존재감이 강하게 부각되는 비르투오소적 성격을 보여줍니다. 바이올린은 긴 선율과 빠른 패시지, 도약과 카덴차를 통해 음악의 전면에 서며, 독주자의 기량과 개성이 작품의 인상을 크게 좌우합니다. 반면 라흐마니노프 피아노 협주곡 2번에서는 피아노와 오케스트라의 기능이 보다 긴밀하게 얽힙니다. 피아노가 언제나 주선율을 독점하지 않고, 오케스트라가 선율을 노래할 때 이를 화성적·리듬적으로 떠받